繼往開來

今年國慶日，慶典裝飾少了傳統象徵，多了些潮流符號，而不變的依然是幾年來在「身分歸屬」觀點上，壁壘分明的對立人馬相互叫囂，這也讓我想起以前母親提及有關家鄉的事。

界線因生活而延展

每當有人問母親是哪裡人？她常會微笑的表示：
很難說耶......因為是在台南出生，接著先後搬到嘉義、台中住一陣子，後來又在台北結婚、生子至今；對於問到當年景象，還會開心地描繪兒時趣事。

印象中曾有人問到是否會想「搬回老家」住？母親則悠悠地回應：
「大概」不會吧！畢竟人事景物全非……加上已經在台北「住慣了」。

人手切不斷的脈絡

對我而言，所謂明確的界線 ── 透過疆界、建築、血緣、意識……等來區隔人的歸屬，很多時候常會淪為握有權勢者的工具 ── 不惜撕裂族群達成其政治目的；而這充其量只是狹義的空間，即使外在粉飾得如何美輪美奐，當中若少了人們生活中的悲歡離合，也只是冰冷的空殼。

每隔一陣子，特別是選舉即將來臨之際，就會有不少吵雜的訊息，想用「手中的剪刀」擷取「有利於自己」的片段，妄加切斷源遠流長歷史脈絡，但我深信……〈時間濶於空間〉而「具體行動」能在社會「衍生新的進程」。

就像《【諾貝爾文學獎講座】荒謬的力道-1997諾貝爾文學獎得主達利歐．弗》一文當中提到的：

身為「行動藝術家」的達利歐．弗，在《一個無政府主義者的意外死亡》劇中，闡述一名瘋子假扮調查官，在還原事件真相過程中，瘋子甚至告訴記者：國家需要不斷地給人民醜聞，讓他們感到憤怒，透過批評醜聞，產生「一點點的正義感」......

正義必須靠醜聞伸張，國家必須藉醜聞存活──是整齣劇作最大的諷刺。......

達利歐．弗自言，這齣戲根植於悲劇，卻發展成為鬧劇，一場關於權力的鬧劇。觀眾起初對於戲劇的詼諧感到好笑，但在嘲笑中，逐漸留意到整個事件中，有關政府的不人道與罪惡。......

情境不會結束，事情不會消逝，戲劇的力量，將在觀眾心中不斷滋長。



 《天水流長》

天上來的水，它綿延幾千里；
細看那水悠流，何處是盡頭？
天上來的水，它綿延幾千里；
傾聽那浪濤聲，迴響在胸懷。
五千年的激盪，在我血液澎湃；
大江奔流流不盡，一片丹心照汗青。

引用本文：https://back2base.blogspot.tw/2017/10/1-blog.html

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